Последняя охота. Жан-Кристоф Гранже

Через несколько лет после дела, которое сломало его физически и душевно, легендарный детектив Пьер Ньеман наконец-то снова в деле. Со своей ученицей и напарницей Иваной он отправляется в Германию, в Чернолесье — край легенд, где до сих пор живут призраки давно прошлых лет, гнездятся самые темные кошмары, а под ветвями гоночных сосен скрываются самые страшные тайны. Неман начинает новое расследование: об убийстве наследника богатого аристократического рода. Мужчина был не просто убит, а зарезан, как кабана, на которого он так любил охотиться в своих владениях. Неману не привыкать к кровавым преступлениям, но он еще не знает, что во время расследования ему придется встретиться с величайшим страхом всей своей жизни. И заглянуть в его черные, как лес, глаза...

Жан-Кристоф Гранже – один из самых популярных современных французских детективных писателей.

Родился 15 июля 1961 г. в Париже. После окончания Сорбонны, где он, защитив диссертацию, посвященную Флоберу, получил степень магистра филологии, Гранже в течение двух лет работал редактором в одном из издательств (по другим данным – в рекламном агентстве). В 1989 году Гранже начал свою журналистскую деятельность. В качестве специального корреспондента он сотрудничал с периодическими изданиями разного профиля, такими как всемирно известные «Пари-Матч», «Санди Таймс» и «Нэшнл Джиографик».

По роду своей деятельности Гранже объездил почти весь мир – от Африки до полюсов. Затем он основал собственное журналистское агентство и, являясь независимым журналистом, побывал во многих «горячих точках». Его репортажи, спектр которых чрезвычайно широк - от американской глубинки и мафиозных организаций в Турции до репортажей о кочевых племенах (эскимосах, туарегах, цыганах) - завоевали ряд престижных премий агентств Рейтер и Уорлд Пресс.

Очевидно, что многие репортажи Гранже-журналиста дали материал для написания его романов. Да, в 1991 г. им был опубликован репортаж «Осенняя поездка, миграция аистов», фактический материал которого послужил основой для его первого романа «Полет аистов» (1994), а в 1993 г. – репортаж «Дети мафии», дальнейшее развитие темы которого прослеживается в романе «Империя волков »(2003). Выход первой книги Гранже «Полет аистов» прошел практически незамеченным, подлинный успех принес ему второй роман – «Багровые реки», опубликованный в 1998 г. Это произведение было экранизировано Матье Касовицем в 2000 году, автором сценария был сам Гранже. В главных ролях в фильме снялись популярные Жан Рено и Венсан Кассель. Популярность фильма была настолько велика, что вскоре появился сиквел «Багровые реки – 2», что оказался не таким удачным – возможно, потому, что автор романа не принимал в нем участия, а в качестве сценариста выступил Люк Бессон.

Сценарный опыт Жана-Кристофа Гранже не ограничивается работой над фильмами по своим книгам, им также был написан очень удачный сценарий к фильму «Видок» (2001).

С конца 90-х годов Гранже окончательно оставил журналистскую деятельность, сосредоточившись на писательском труде. Практически все произведения гранже либо уже экранизированы, либо готовятся к постановке. В частности, по роману «Империя волков» киностудиями Гомон и ТФ-1 был снят одноименный фильм с тем же Жаном Рено в роли полицейского-ренегата, в 2006 году – фильм «Братство камня», режиссер – Гийом Никлу. Книги Гранже были переведены на многие языки и изданы в более чем 30 странах.

Творчество Гранже сочетает в себе элементы приключенческого романа, полицейского детектива, триллера и нуара и несут печать традиций европейского полицейского романа и даже французских полицейских фильмов. Критики после выхода Багровых рек окрестили Гранже французским Стивеном Кингом, однако романы французского писателя более реалистичны, источники ужаса у них более материальные и конкретные, менее психологические.

Жан-Кристоф Гранже скорее можно было бы назвать «живописцем смерти»: в его книгах присутствует своеобразная эстетика насилия и крайне жестокие, кровавые и мрачные детали. Соединенные стремительным развитием сюжета, они складываются в завораживающую и не позволяющую оторваться картину от книги почти до самого финала, который далеко не всегда можно назвать хэппи-эндом и который, характерный для автора, словно бы обрывает рассказ.